تستمر اللقطات ثلاث دقائق فقط. يرفرف علم إسرائيلي فوق موقع في قرية البياضة، في جنوب لبنان المحتل. تقترب طائرة مسيرة من سارية العلم بينما تراقب أخرى من الأعلى. يسقط العلم بعد الاصطدام. تعرض اللقطة الأخيرة علمًا إسرائيليًا ممزقًا تم تصميمه رقميًا مع الكلمات: «البياضة لا ترحب بكم».
يقرأ تعليق الفيديو: «مراسم إنزال العلم». هذا هو أحدث فيديو نشره حزب الله، والذي يعكس سياقًا أوسع يتجاوز تلة واحدة في جنوب لبنان.
قد يتذكر الصحفيون والمراقبون الذين غطوا جنوب لبنان في أواخر التسعينيات استراتيجية حزب الله الإعلامية قبل الانسحاب الإسرائيلي. لم يكن تلفزيون المنار مجرد قناة تلفزيونية؛ بل كان حملة نفسية علنية.
لقطات متكررة لجنود إسرائيليين يصرخون بعد تعرضهم لهجوم بقنبلة على جانب الطريق، يتقهقرون، مواقع مهجورة، وأعلام منخفضة، خلقت تصورًا في العالم العربي بأن إسرائيل كانت تغادر بالفعل قبل اتخاذ أي قرار رسمي بذلك.
في ذلك الوقت، دفعت الصورة واقعًا جديدًا، لعب دورًا حيويًا في حشد الدعم لحزب الله وزيادة الضغط على الحكومة الإسرائيلية داخليًا لسحب قواتها من لبنان. ثم حدث الانسحاب في مايو 2000، وشعر الكثيرون أنه نتيجة طبيعية لكل ما كان يحدث.
لم يتم التخلي عن هذا النهج أبدًا، لكنه أصبح غير ضروري لفترة طويلة بسبب حضور الأمين العام لحزب الله حسن نصر الله وخطاباته الآسرة.
لمدة عقدين، كان نصر الله وجه الحرب الإعلامية. رجل قُتل ابنه في المعركة. قائد قال أشياء ثم جعلها تحدث. ما كان لديه لا يمكن تعليمه أو تكراره؛ كانت مصداقية تراكمت على مر السنين من الإنجازات الحقيقية، مما منحه القدرة النادرة على إعادة تشكيل فهم جمهوره للأحداث. عندما يحدث خطأ ما، كان بإمكانه إعادة صياغته. عندما تأتي نكسة، كان بإمكانه وضعها ضمن قصة أطول منطقية. كان هو الإطار الذي يجمع كل شيء معًا.
لقد أضرت الحرب في سوريا بصورة حزب الله بشدة. رؤية مقاتليه في القلمون وحلب وحمص ومدن سورية أخرى، فيما اعتبره جزء كبير من العالم العربي حربًا طائفية، كان من الصعب استيعابها.
لكن نصر الله كان هناك لاستيعابها لقاعدته، ومنحها منطقًا، ومنع السرد من الانهيار. لقد صاغها على أنها حرب للحفاظ على المقاومة ضد إسرائيل، بدلاً من حرب للدفاع عن حليف يقاتل ثورة. بدونه، كان من الممكن أن تواجه المنظمة صورة أسوأ، ليس فقط بين منتقديه ولكن أيضًا بين مؤيديه. الصورة نفسها لم تستطع البقاء بدونه.
ثم جاء عام 2024.
قُتل فؤاد شكر، أحد كبار قادة حزب الله، في بيروت في نهاية يوليو. بعد أقل من شهرين، مزقت عملية أجهزة النداء صفوف حزب الله، حيث انفجرت مئات الأجهزة دفعة واحدة، وهو اختراق استخباراتي كامل لدرجة أنه بدا شبه خيالي. ثم استمرت الاغتيالات. قادة كبار، الواحد تلو الآخر. وفي 27 سبتمبر، قُتل نصر الله نفسه في غارة إسرائيلية على الضاحية الجنوبية لبيروت.
خلفه، نعيم قاسم، كان نائب الأمين العام لمدة 30 عامًا. ساعدت قدراته التنظيمية الحزب على إعادة الهيكلة وإعادة البناء، لكنه ليس متحدثًا. ما كان لدى نصر الله لم يكن مهارة قابلة للنقل. لقد نمت من عقود من المواجهة والحضور والتنفيذ. تفتقر كلمات قاسم إلى الطبقة الحاسمة من السرد الاستراتيجي الذي أتقنه سلفه.
لذلك وجدت الآلة الإعلامية لحزب الله، التي اعتمدت دائمًا على صوت القائد لتشكيل كل شيء، نفسها، لأول مرة منذ عقود، بلا مركز، بلا الصوت القادر على جمع الأمور معًا، وتقديم تلميح للمؤيدين حول ما هو قادم.
أما بالنسبة لإسرائيل، فإن استراتيجيتها الاتصالية لم تكن شيئًا دخلت فيه بالصدفة.
لسنوات، كانت إسرائيل تبنيها على مسارين في وقت واحد.
الأول كان عمليًا. جهاز غني بالموارد من المتحدثين العسكريين، وصول صحفي مُدار بعناية، وإحاطات إعلامية سريعة، وكلها مصممة لإيصال نسخة الجيش الإسرائيلي من أي قصة إلى هواتف الناس وغرف الأخبار قبل أن يتمكن أي بديل من الترسخ.
كشف تحقيق أجرته محطة التلفزيون السويسرية العامة SRF في أكتوبر كيف كان الجيش الإسرائيلي ينتج بهدوء مقاطع فيديو رسوم متحركة ثلاثية الأبعاد أنيقة قبل أسابيع من العمليات الكبرى، جاهزة للنشر لحظة بدء الضربات، لتبرير الضربات على المستشفيات والمباني السكنية والبنية التحتية المدنية. عرضتها العديد من المحطات، ولم يسأل الكثيرون حتى عن دقة ما كانوا يعرضونه.
المسار الثاني كان ثقافيًا وأعمق. مسلسل «فوضى» (Fauda)، الدراما التشويقية على نتفليكس التي كتبها قدامى المحاربين في الوحدات الإسرائيلية السرية، أمضى عدة مواسم في بناء جماهير حول العالم، مصورًا المقاتلين الفلسطينيين ومقاتلي حزب الله على أنهم وحشيون وغير أكفاء في نهاية المطاف، دائمًا ما يتم التفوق عليهم فكريًا وتكتيكيًا.
مسلسل «طهران» (Tehran)، على Apple TV+، قام بنفس العمل على إيران: الموساد كمهنيين، والجمهورية الإسلامية كبيروقراطية مصابة بجنون الارتياب تتخبط من فشل إلى آخر.
لم يكن أي من المسلسلين دعاية فجة، وهذا كان نفوذهما. لقد دخلا غرف المعيشة في بلدان ليس لديها رأي أو معرفة مسبقة بالصراع ورتبا الأثاث بهدوء قبل وصول الحرب التالية.
عندما هاجمت إسرائيل إيران في يونيو 2025، بدأ فيديو رسوم متحركة من مكعبات ليغو مع الموسيقى التصويرية من «طهران» بالانتشار عبر الإنترنت. رد الإيرانيون بفيديو ليغو آخر لم يترك تأثيرًا حقيقيًا، لكنها كانت مجرد البداية.
بحلول الوقت الذي أطلقت فيه الولايات المتحدة وإسرائيل حملتهما في فبراير، التي استهدفت علنًا البرنامج النووي الإيراني وقيادته، كانت طهران قد جمعت ردًا إعلاميًا فاجأ العديد من المراقبين.
بدأت مجموعة «إكسبلوسيف ميديا» (Explosive Media) ومقرها طهران، والتي تنتج مقاطع فيديو رسوم متحركة قصيرة باللغة الإنجليزية، في إصدار أفلام رسوم متحركة بأسلوب ليغو بوتيرة تتناسب مع دورة الأخبار. أظهر أحدها الرئيس الأمريكي دونالد ترامب ورئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتنياهو بجانب الشيطان، ينظران إلى ملفات إبستين، قبل أن يضغط ترامب على زر ويطير صاروخ نحو إيران. ثم تنتقل الكاميرا إلى أنقاض مدرسة إيرانية للبنات تعرضت لهجوم من قبل إسرائيل والجيش الأمريكي.
في فيديو آخر، تطير الصواريخ نحو أهدافها، وكل منها مخصص لضحية مختلفة للقوة الأمريكية، مثل الأمريكيين الأصليين، وسجناء أبو غريب، وركاب رحلة الخطوط الجوية الإيرانية 655، قبل أن تسقط تماثيل عملاقة لترامب ونتنياهو.
وصفت صحيفة «نيويوركر» مقاطع الفيديو بأنها «قطع أثرية لا مفر منها» للحرب. وتتبعت شركة الأبحاث «سايبرا» (Cyabra) 145 مليون مشاهدة في الأسابيع الأولى من الصراع وحده.
عززت السفارات الإيرانية الحملة عبر منصة X، ونشرت باللغتين الإنجليزية ولغات أخرى. انتشر التنسيق إلى حسابات تابعة لحزب الله في لبنان، وهي آلة سردية متعددة الطبقات وسريعة الحركة لم تتمكن واشنطن ولا تل أبيب من مواجهتها. كانت الولايات المتحدة قد أغلقت بهدوء مكتبها لمكافحة التلاعب بالمعلومات الأجنبية والتدخل في وزارة الخارجية في أبريل 2025. وقد شعر بغيابها.
لكن حزب الله يفعل شيئًا لا تفعله فيديوهات ليغو.
مقاطع الفيديو التي أصدرها بطائرات FPV المسيرة لا تشبه أي شيء في هذا الصراع. إنها ليست رسومًا متحركة، أو معاد بناؤها، أو تم تنظيفها في مرحلة ما بعد الإنتاج. تسقط الكاميرا من السماء، وتجد هدفها، وفي اللحظات الأخيرة قبل الاصطدام تلتقط أحيانًا وجهًا. جندي ينظر إلى الأعلى. لا وقت للركض، لا وقت للتفكير.
في مجموعات واتساب، بدأ الشباب الذين يشاهدون هذه المقاطع على هواتفهم يطلقون عليها شيئًا آخر. ليس ضربة طائرة مسيرة. بل لقاء بين إسرائيل وعزرائيل، الاسم العربي لملك الموت. الطائرة المسيرة لا تخطئ، إنها صامتة، وحشية، وبالنسبة لأولئك الذين يرون الهجمات الإسرائيلية اليومية على الأراضي اللبنانية، فإنها انتقامية.
هذه الجودة، حميميتها، شعورها بالحتمية، تصل بشكل مختلف عن السخرية. تستهدف فيديوهات ليغو جمهورًا عالميًا. بينما تستهدف فيديوهات طائرات FPV المسيرة مؤيدي حزب الله والجنود على الجانب الآخر من السياج، وكل من يقرر إرسالهم.
أمضى مسلسل «فوضى» سنوات في إخبار الجماهير العالمية بأن أعداء إسرائيل كانوا حمقى وضعفاء. جاءت لقطات FPV كرد. أمضى مسلسل «طهران» سنوات في إخبار نفس الجماهير بأن الدولة الأمنية الإيرانية قابلة للاختراق وشبه كوميدية. ترد فيديوهات ليغو على ذلك.
آخر مرة كان لحزب الله هذا النوع من السيطرة على صورته، انتهى الأمر بانسحاب إسرائيلي.
كل شيء مختلف الآن. خسائر عام 2024 – نصر الله، أولًا وأخيرًا – ليست شيئًا يمكن أن يلغيه إنتاج فيديو عالي القيمة. لكن الصورة عادت للتداول. وبالنسبة لأولئك الذين يتذكرون ما فعلته في عام 1999، فهذا ليس بالأمر الصغير.
لا تُحسم الحروب دائمًا بالكامل حيث تُقاتل؛ أحيانًا تُحسم على الشاشة حيث تُشاهد.
#حرب_التصورات #حزب_الله #إسرائيل #طائرات_FPV #الحرب_الإعلامية #الانسحاب_الإسرائيلي #حسن_نصرالله #إيران #الدعاية_والإعلام #الشرق_الأوسط
