Görüntüler sadece üç dakika sürüyor. İşgal altındaki güney Lübnan’ın El-Bayada köyündeki bir mevzide İsrail bayrağı dalgalanıyor. Bir drone bayrak direğine yaklaşırken, diğeri yukarıdan gözlemliyor. Darbeden sonra bayrak düşüyor. Son karede dijital olarak oluşturulmuş, yırtık bir İsrail bayrağı ve “El-Bayada sizi hoş karşılamıyor” yazısı beliriyor.
Videonun başlığı: “Bayrak indirme töreni”. Bu, Hizbullah tarafından yayınlanan en son video ve güney Lübnan’daki tek bir tepenin ötesinde daha geniş bir bağlamı yansıtıyor.
1990’ların sonlarında güney Lübnan’ı takip eden gazeteciler ve gözlemciler, İsrail’in geri çekilmesinden önceki Hizbullah’ın medya stratejisini hatırlayabilirler. El-Manar TV bir televizyon kanalından daha fazlasıydı; açıkça yürütülen bir psikolojik harekat olarak işlev görüyordu.
Yol kenarına yerleştirilen bir bombayla saldırıya uğradıktan sonra çığlık atan, geri çekilen, terk edilmiş mevzilerde ve indirilmiş bayraklarda İsrail askerlerinin tekrar tekrar gösterilen görüntüleri, Arap dünyasında İsrail’in resmi bir karar alınmadan önce zaten bölgeden ayrıldığı algısını yarattı.
O zamanlar, ileri sürülen bu görüntü yeni bir gerçekliği şekillendirdi; Hizbullah’a desteği mobilize etmede ve İsrail hükümeti üzerinde güçlerini Lübnan’dan çekmesi için iç baskı oluşturmada hayati bir rol oynadı. Ardından Mayıs 2000’de geri çekilme gerçekleşti ve birçok kişiye göre bu, olup biten her şeyin doğal bir sonucu gibi geldi.
Bu yaklaşım hiçbir zaman terk edilmedi, ancak Hizbullah lideri Hasan Nasrallah’ın etkileyici varlığı ve konuşmaları nedeniyle uzun bir süre gereksiz hale geldi.
Yirmi yıl boyunca Nasrallah, medya savaşının yüzü oldu. Oğlu savaşta ölen bir adam. Söylediklerini gerçekleştiren bir lider. Sahip olduğu şey öğretilemez veya taklit edilemezdi; yıllarca süren gerçek başarılarla biriken bir güvenilirlik idi, bu da ona izleyicisinin olayları anlama biçimini yeniden şekillendirme gibi nadir bir yetenek kazandırdı. Bir şeyler ters gittiğinde, onu yeniden çerçeveleyebilirdi. Bir aksilik yaşandığında, onu anlamlı kılan daha uzun bir hikayenin içine yerleştirebilirdi. Her şeyi bir arada tutan çerçeve oydu.
Suriye’deki savaş Hizbullah’ın imajına büyük zarar verdi. Savaşçılarının Kalamun, Halep, Humus ve diğer Suriye şehirlerinde, Arap dünyasının çoğunun mezhepsel bir savaş olarak gördüğü çatışmalarda görülmesi sindirilmesi zordu.
Ancak Nasrallah, tabanı için bunu sindirmek, ona mantık kazandırmak ve anlatının çökmesini engellemek için oradaydı. Bunu, bir devrimle savaşan bir müttefiki savunmak yerine, İsrail’e karşı direnişi koruma savaşı olarak çerçeveledi. O olmasaydı, örgüt sadece eleştirmenleri arasında değil, destekçileri arasında da daha kötü bir imajla karşılaşabilirdi. İmajın kendisi onsuz var olamazdı.
Sonra 2024 geldi.
İlgi alanlarınıza göre anında uyarılar ve güncellemeler alın. Büyük haberler olduğunda ilk siz öğrenin.
Hizbullah’ın en kıdemli komutanlarından Fuad Şükr, Temmuz sonunda Beyrut’ta öldürüldü. İki aydan kısa bir süre sonra, çağrı cihazı operasyonu Hizbullah saflarını darmadağın etti, yüzlerce cihaz aynı anda patladı, istihbarat sızması o kadar tamdı ki neredeyse gerçeküstü hissettirdi. Ardından suikastlar devam etti. Kıdemli komutanlar, birbiri ardına. Ve 27 Eylül’de Nasrallah’ın kendisi, Beyrut’un güney banliyölerine düzenlenen bir İsrail saldırısında öldürüldü.
Halefi Naim Kasım, 30 yıl boyunca lider yardımcısıydı. Örgütsel yetenekleri partinin yeniden yapılanmasına ve yeniden inşasına yardımcı oldu, ancak o bir iletişimci değil. Nasrallah’ın sahip olduğu şey aktarılabilir bir beceri değildi. Onlarca yıllık çatışma, varlık ve icraattan doğmuştu. Kasım’ın sözleri, selefinin ustalaştığı kritik stratejik anlatı katmanından yoksundu.
Böylece, her zaman liderin sesine bağımlı olan Hizbullah’ın medya mekanizması, onlarca yıldır ilk kez, bir merkezsiz, her şeyi bir araya getirebilecek ve destekçilerine geleceğe dair bir ipucu verebilecek sesten yoksun kaldı.
İsrail’e gelince, iletişim stratejisi tesadüfen ortaya çıkmış bir şey değildi.
Yıllardır İsrail, bunu eş zamanlı olarak iki koldan inşa ediyordu.
Birincisi operasyoneldi. İyi kaynaklara sahip bir askeri sözcüler aparatı, dikkatle yönetilen basına erişim ve hızlı medya brifingleri, hepsi İsrail ordusunun herhangi bir hikayenin versiyonunu, alternatif bir versiyon yerleşmeden önce insanların cep telefonlarına ve haber merkezlerine ulaştırmak için tasarlanmıştı.
İsviçre kamu televizyonu SRF tarafından Ekim ayında yayınlanan bir araştırma, İsrail ordusunun büyük operasyonlardan haftalar önce nasıl sessizce gösterişli 3D animasyon videoları ürettiğini, saldırılar başladığı anda bunları devreye sokmaya hazır olduğunu, hastanelere, konut bloklarına ve sivil altyapıya yapılan vuruşları haklı çıkardığını ortaya koydu. Birçok yayıncı bunları yayınladı ve birçoğu gösterdiklerinin doğruluğu hakkında soru bile sormadı.
İkinci yol ise kültüreldi ve daha derine iniyordu. İsrail gizli birimlerinin gazileri tarafından yazılan Netflix gerilimi Fauda, dünya çapında izleyici kitlesi oluşturmak için birkaç sezon harcadı, Filistinli ve Hizbullah savaşçılarını acımasız ve nihayetinde beceriksiz, her zaman alt edilen, her zaman manevra ile geçilen kişiler olarak resmetti.
Apple TV+’taki Tahran dizisi de İran için aynı işi yaptı: Mossad’ı profesyonel, İslam Cumhuriyeti’ni ise bir başarısızlıktan diğerine sürüklenen paranoyak bir bürokrasi olarak gösterdi.
Her iki dizi de kaba propaganda değildi ve güçleri de buydu. Çatışma hakkında önceden hiçbir fikri veya bilgisi olmayan ülkelerdeki oturma odalarına girdiler ve bir sonraki savaş gelmeden önce mobilyaları sessizce düzenlediler.
İsrail, Haziran 2025’te İran’a saldırdığında, Tahran’dan müzik eşliğinde bir LEGO animasyon videosu çevrimiçi olarak dolaşmaya başladı. İran, gerçek bir etki bırakmayan başka bir LEGO videosuyla yanıt verdi, ancak bu sadece başlangıçtı.
Amerika Birleşik Devletleri ve İsrail, Şubat ayında İran’ın nükleer programını ve liderliğini açıkça hedef alan kampanyalarını başlattıklarında, Tahran birçok gözlemciyi hazırlıksız yakalayan bir medya yanıtı oluşturmuştu.
Tahran merkezli, İngilizce animasyon kısa videolar üreten Explosive Media grubu, haber döngüsüne uygun bir hızda Lego tarzı animasyon filmler yayınlamaya başladı. Birinde ABD Başkanı Donald Trump ve İsrail Başbakanı Binyamin Netanyahu, şeytanın yanında, Epstein Dosyalarına bakarken, Trump bir düğmeye basıyor ve bir roket İran’a doğru uçuyor. Kamera daha sonra İsrail ve ABD ordusu tarafından saldırıya uğrayan bir İran kız okulunun enkazına geçiyor.
Başka bir videoda, füzeler hedeflerine doğru uçuyor, her biri Amerikan gücünün farklı bir kurbanına adanmış: Yerli Amerikalılar, Ebu Gureyb mahkumları, İran Hava Yolları’nın 655 sefer sayılı uçuşunun yolcuları, ardından dev Trump ve Netanyahu heykelleri düşüyor.
The New Yorker, videoları savaşın “kaçınılmaz eserleri” olarak adlandırdı. Araştırma firması Cyabra, çatışmanın ilk haftalarında sadece 145 milyon görüntüleme kaydetti.
İran büyükelçilikleri, X üzerinden İngilizce ve diğer dillerde paylaşım yaparak kampanyayı güçlendirdi. Format, Lübnan’daki Hizbullah’a bağlı hesaplara yayıldı, ne Washington’ın ne de Tel Aviv’in karşı koyamadığı katmanlı, hızlı hareket eden bir anlatı makinesi. ABD, Nisan 2025’te Dışişleri Bakanlığı’ndaki Yabancı Bilgi Manipülasyonu ve Müdahalesiyle Mücadele Ofisi’ni sessizce kapatmıştı. Bu yokluk hissedildi.
Ancak Hizbullah, Lego videolarının yapmadığı bir şey yapıyor.
Yayınladığı FPV drone videoları, bu çatışmadaki hiçbir şeye benzemiyor. Animasyonlu, yeniden yapılandırılmış veya post prodüksiyonda temizlenmiş değiller. Kamera gökyüzünden düşüyor, hedefini buluyor ve çarpışmadan önceki son anlarda bazen bir yüz yakalıyor. Yukarı bakan bir asker. Kaçmaya zaman yok, düşünmeye zaman yok.
WhatsApp gruplarında, bu klipleri telefonlarında izleyen genç erkekler buna başka bir isim vermeye başladı. Drone saldırısı değil. İsrail ile Azrail (ölüm meleğinin Arapça adı) arasında bir karşılaşma. Drone ıskalamıyor, sessiz, acımasız ve Lübnan topraklarına yapılan günlük İsrail saldırılarını görenler için intikam alıyor.
Bu nitelik, yakınlığı, kaçınılmazlık hissi, hicivden farklı bir şekilde etki yaratıyor. Lego videoları küresel bir izleyici kitlesini hedefliyor. FPV drone videoları ise hem Hizbullah destekçilerini hem de çitin diğer tarafındaki askerleri ve onları göndermeye karar veren herkesi hedefliyor.
Fauda, yıllarca küresel izleyicilere İsrail’in düşmanlarının beceriksiz ve zayıf olduğunu anlattı. FPV görüntüleri buna bir yanıt olarak geldi. Tahran, aynı izleyicilere İran’ın güvenlik devletinin delinebilir ve neredeyse komik olduğunu yıllarca anlattı. Lego videoları buna yanıt veriyor.
Hizbullah’ın imajı üzerinde en son bu tür bir kontrolü olduğunda, bu İsrail’in geri çekilmesiyle sonuçlanmıştı.
Şimdi her şey farklı. 2024’teki kayıplar – Nasrallah, ilk ve son – yüksek değerli video prodüksiyonuyla geri alınabilecek şeyler değil. Ancak imaj yeniden dolaşımda. Ve 1999’da ne yaptığını hatırlayanlar için bu küçük bir şey değil.
Savaşlar her zaman sadece savaşıldıkları yerde çözülmez; bazen izlendikleri ekranda çözülürler.
#AlgıSavaşı #MedyaSavaşı #Hizbullah #İsrail #FPVDron #Propaganda #OrtadoğuÇatışması #Stratejikİletişim #GörselMedya #SavaşAnlatıları